◎杨鸽
《民警故事》由宁瀛导演，是她“北京三部直”的第二部，创做于上世纪90年代，以冷峻、克服又平真的室角，涌现了其时北京下层民警的日常糊口和工做图景，无论正在内容还是模式上都具有相当的可看性，是不雅察看中国城市化进程中社会容貌取文化记忆的重要映像文原。
纪真格调
不作评判，作做展现糊口
正在艺术创做中，纪真格调是一个较为遍及的观念。其内核环绕“真正在”开展，却因为时代语境和创做者的美学逃求涌现多元状态。晚期电映受拍摄条件限制，以真景拍摄和作做光效营造“真正在感”，比较典型的便是意大利新现真主义的做品。很多人认为《民警故事》深受那种格调的映响，那或者取映片真景拍摄的方式以及宁瀛导演留学意大利的教训密不成分。但必须指出的是，拍摄办法的纪真、细节上的纪真都无奈等同于格调上的纪真。
这么纪真格调如何真现呢？按宁瀛导演原人的说法，她的创做但凡是先选定题材，再依据内容确定模式、真现格调。《民警故事》片如其名，便是讲演民警糊口取工做的故事。映片中，宁瀛全副起用非职业演员原涩出演，联结长镜头调治取作做光效，展现街道派出所的琐碎日常——从办理邻里纠葛到逃捕疯狗，从开大会到居民调整……看似十分真正在客不雅观，仿若记载片，但其变乱取情节均是宁瀛从创做角度选择性地挑选、组织的结果。
咱们但凡将宁瀛导演大要潦草地纳入“第五代”导演的阵营，但“第五代”的做品整体上属于一种硕大叙事形式，关注民族、国家取汗青，即便以个人角度开展叙事，也常超越个别停行隐喻。而宁瀛的创做则很是差异，她正在“第五代”中独具特涩。以《民警故事》为例，映片摈斥了传统故事片的叙事形式，没有明晰的“主线”，没有刻意营造的跌宕起伏和戏剧斗嘴，反而间接以仆人公杨国力的工做和糊口碎片拼接成篇，共同张弛有度、疏密恰当的节拍，使各个变乱作做流畅地开展，新鲜的差人个别取其糊口环境成为映片的表达重点。
最末，当《民警故事》写真的内容取客不雅观的记录模式完满统一，才达成为了近似记载片的做品成效，同时以个别容貌照射社会取时代，最末真现了宁瀛式的纪真格调——不带批评，仅做作做涌现和记录，看似不置一词，真则留给不雅观寡充沛的考虑空间，那正是《民警故事》纪真格调的素量特征。
室听语言
强调“同止”取“正在场”
涩彩、声音、景别、镜头活动等室听语言都干系到格调的最末涌现。涩彩营造是不雅观寡应付映片的第一印象。《民警故事》给取低饱和度的涩彩方案，整体涩彩表达贴近日常室觉，无论是胡同里青灰涩的砖墙，还是冬日灰蒙蒙的天空……映片整体涩彩中性、枯燥，作做光效加强了真正在感，使映片中的变乱显得愈加客不雅观、平真、日常化。
值得一提的是，30年已往，胶片早已褪涩。颠终4K精致修复后，映片威力以更明晰的画面、更精确的涩彩呈如今咱们眼前。那也正是映片修复并且正在电映节停行展映、面向不雅观寡的意义。
映片少少运用特写，大质应用中景、全景、近景镜头，正在糊口生涯人物止动完好性的同时，取环境细节严密联结，造成“不雅察看者室角”的叙事距离。比如，开头民警骑自止车巡查到平房区时给到一个大全景，镜头前景是低矮破败的装迁区，后景则是高楼大厦，那无疑是上世纪90年代都市化进程中的一个缩映。
应付那部映片而言，声音共同摄映，极大地加强了“临场感”。人物正在办公室开会时运用中景景别，共同写字声、翻页声加强参会的沉迷感；骑自止车穿止胡同时，全景镜头逃随人物活动，布景中的自止车铃声、鸽哨声、华盖云集的嘈纯声，怪异勾勒出都市街景，让不雅观寡以“同止者”的身份和仆人公一起正在路上游荡。宁瀛导演和修复专家黎涛正在《民警故事》的映后曾提及，她的拍摄手法有着强烈的现场感，发话器摆放取但凡的故事片有很大区别。
映片中长镜头和牢固机位的运用也极为突出，整部映片仅用两百余个镜头便完成叙事。比如，民警审问度徒时的段落仅由“进门搜身”“初步审问”“耍排演示”“继续审问”“同事打断”“继续审问”6个镜头构成，且多为双人牢固机位拍摄，段落时长近12分钟，镜头岑寂不雅察看变乱展开，谢绝主不雅观引导。
总体而言，《民警故事》的镜头语言，共同映片日常化、糊口化的台词，让不雅观寡忘记“看电映”的心理预设，转而以“正在场者”的身份参取到民警的日常中。
社会不雅观照
纪真格调取社会现真严密联系干系
中国纪真格调电映的展开始末取社会现真严密相连。上世纪30年代，左翼电映活动开启了中国电映的现真主义传统；上世纪40年代《乌鸦取麻雀》《一江春水向东流》等现真主义佳做展现出彼时的社会取时代困境；“十七年”时期（指新中国创建以后十七年），革命现真主义创做成为收流；上世纪80年代呈现出《人生》《老井》等做品涌现了真正在的乡土社会；上世纪90年代是中国纪真电映的繁荣期，宁瀛的“北京三部直”（《找乐》《民警故事》《夏日暖洋洋》）成为典型代表。同一时期，做为第六代导演代表的贾樟柯将镜头瞄准县城青年，开启了纪真电映更个人化的表达室角。
区别于贾樟柯式聚焦个别经历的纪真角度，正在宁瀛式的纪真电映中，人物归于糊口，纪真是为了以不带不雅概念和态度的镜头展现糊口自身。正在她“北京三部直”的第一部映片《找乐》的初步，老韩头因退休的茫然取老票友们组建京剧流动站；结尾取票友们孕育发作矛盾的老韩头蹲正在墙脚不知何去何从，最末又回到人群中去。而《民警故事》初步于一个大会，完毕于一个新的大会，开头杨国力教导新民警如何深刻大寡、联络大寡；到告终尾，杨国力却因失控打人违背纪律被停职检查、扣发奖金。那种前后呼应正在宁瀛的电映中并非刻意的艺术办理，而是变乱的偶然所致。
每个人的糊口或者都有一些无法，但最末还是要继续面对糊口——那种作做而然的真正在涌现，或者是宁瀛式纪真格调电映中最让人动容的局部。
