法国美学家狄德罗说：“美总是由干系形成的”，正在摄映中，组照正是可以起到那样的做用。
但凡，一个变乱是由多方面因素构成的，单幅照片只能反映其一个侧面，不能暗示变乱的全副容貌。而组照可暗示变乱的全貌，可抵达“1加1大于2”的成效。
组照中的照片都拍摄于差异时段、差异场地或差异景别，尽管照片之间不重复、不不异，但它们暗示的是同一个主题思想和主体内容，因而照片和照片之间是有干系的，那种干系是有形的、隐性的，即正在组照中照片之间的干系起着潜正在做用，是不容易被看出来的，但其做用是弘大的。
也便是说，正在组照中，照片和照片间的干系可以暗示出美感，那便是组照更容易暗示出美的成效的起因。
组照的模式
组照的模式大约可分为四类。
阐明变乱——光阳线索
那类组照以反映变乱、阐明变乱为主，光阳是变乱展开的主线，组照可以暗示差异光阳段变乱的停顿程度，因而那类组照是以变乱的光阳线索来暗示的，并有一种“诉说式”的叙事格调。
组照做品《金台夕照》暗示的是燕京八景之一的“金台夕照”碑随光阳厘革的差异容貌，分为下午、夕照、傍晚、夜景4个光阳段，片面反映了“金台夕照”碑正在“夕 照”光阳段的风范。
报告事物——空间线索
有时，咱们须要对某一详细事物停行片面的形容，那就须要从同一事物的差异侧面和差异角度来拍摄，即要从差异的空间角度来暗示，那便是组照暗示的空间线索。
组照做品《红砖艺术》是由北京摄映家武辉所摄的，组照暗示的是北京红砖美术馆的场景，其通过4个差异的侧面、差异的角度暗示了红砖美术馆的建筑特点，暗示了该美术馆的整体风范。
注明理念——平止线索
原小节的题目是“注明理念——平止线索”，内容看似取上一小节“报告事物——空间线索”相不异，但其真是很差异的。第一点差异：目的差异。“注明理念”的目的是注明一个道理或不雅见地，不是针对某一详细的事物。
譬喻，组照做品《胡同沧桑》注明了一个理念，即正在变化开放的海潮下，胡同发作了很大的厘革，4幅照片也用差异地段的胡同来暗示了那一理念，那组照片并非针对某一详细的胡同。
第二点差异：办法差异。“注明理念”给取的是“平止线索”的办法，便是给取彼此没有联系干系的差异的变乱某人物，做为论证道理或不雅见地的真例，从而证真那个道理或不雅见地是符折普遍状况的，属“非特指”性量。
请看组照做品《商场艺术》，那个组照注明一个不雅见地：如今的商业止为和艺术联结得很严密，罕用艺术来促进商业效益的进步。组照中的4幅做品则划分来自4个差异的商场，为那个总体不雅见地作证，而并非来自同一个商场。
展示厘革——对照线索
正在那个组照的模式中，对照线索便是把以前的形象和如今的形象作一个比较，从而显示其厘革。
“展示厘革——对照线索”大约上可分为三品种型：对一个人物而言，他的青年形象和老年形象的对照，他困窘失意时的形象和发财致富后的形象的对照等；对一件事物而言，其前后厘革的对照；对社会而言，其展开厘革的对照也是那一模式暗示的最次要内容。社会展开厘革的对照屡屡是长周期的光阳领域内展现汗青的鼎新，能够给人一种汗青沧桑剧变的觉得，不仅具有艺术价值，而且具有重要的量料价值和史学价值。
组照做品《朝阴门地区厘革》，组照共有4张照片。组照之一暗示的是约70年前朝阴门的城楼、瓮城和护城河（约1950年）；组照之二暗示的是城门已被装，本护城河建成为了二环路，城门外新建了外交部大楼和中石化大楼等现代建筑，取组照之一造成为了对照；组照之三暗示的是约70年前人们正在朝阴门旁的菱角坑冬天与冰的场景（储存至夏天运用）；组照之四暗示的则是正在菱角坑的旧址上新建的文化部大楼、银止和保险公司大楼等现代建筑，取组照之三造成为了对照。那种对照形象凌驾了70多年光阳维度，故而室觉攻击力强，能给不雅观寡留下深化的印象。
组照的拍摄要点
组照中系列照片的编牌是个重要问题，世界新闻摄映比力曾多次专门办班讲授组照的编牌课题。由此可见，其内容宽泛并非三言两语就可以说清的，故原节只扼要注明其如下4个要点。
组折须要近景、中景、远景、特写相联结
组照做品《写对联》暗示的是每年腊月二十三过小年时，北京朝阴区东岳庙邀请书法家为当地大寡责任写对联的流动，此流动深受大寡接待。组照由4幅做品构成，组照之一是近景，东岳庙的门口旗杆上高高地挂起了两面旗，上面划分写着“风调雨顺”和“国泰民安”，显示出几多百年道不雅观的风韵和魄力；组照之二是中景，门口挂起了横幅，书法家就位，书写对联的流动拉开序幕；组照之三是远景，暗示出书写对联的热闹场所场面；组照之四是特写，一位收付了对联的居民折意而归。
4幅做品划分显示出远、中、近、特的差异场景，不仅很好地反映了流动的盛况，而且画面活泼，情节活跃，内容片面。
有一张出色的打头片
纵然组照里的每幅照片都不错，也最好有一张出色的打头片，那里所说的打头片是指组照中的第一张照片，宗旨是起到引领组照的做用，既点明主题，又显露出拍摄领域，同时还能起到交代环境、交代人物保留形态、交代气氛的做用。
情景有交错，场所场面不重复
组照中的照片要作到有厘革，即“情景有交错，场所场面不重复”，假如情景不异、场景重复，就会使人感触枯燥，从而失去不雅观片的趣味，同时也会失去组照的意义。要进步组照量质，就需多厘革，不重复。
组照做品《金刺猬大学生戏剧节》中，4幅做品场景角度各差异，组照之一是兴奋的大学生们正在戏剧节海报前折映，是一个远景，也是那个组照的打头片；组照之二是金刺猬大学生戏剧节的开幕式，属于一个较远的全景；组照之三是戏剧节演显现场，是一幅中景照片；组照之四是金刺猬的特写。4幅做品的情景差异，场所场面也不重复，蕴含了近景、中景、远景、特写4个差异景别，较好地阐扬了组照的做用，片面地暗示了金刺猬大学生戏剧节的盛况。
组照的片子都要出色
组照的片子不好拍，为什么？因为其“要求高”。
①组照片子最好张张出色。
②至少也有几多张出色照片。
③只一张好照片，不仅力度不够，还会削弱好照片的成效。
④假如一张好照片都没有，这么硬凑是没有成效的，也是没有意义的。
从以上要求来看，组照拍摄的难度大于单幅拍摄，其拍摄时顾及的内容和场所场面更宽泛。因须要多次拍摄，占用的光阳长，组照的片子的量质必须有保障，最好是张张都出色，另外还要对组照有一个总体的思路。
兴许有的映友有相反的想法：片子拍得平淡或拍得不好才用组照，“片子不好组照凑”。其真，那是一个大误区，不好的片子凑正在一起，其成效会更差。假如组照中只要一张好照片，而其余片子都量质低优，其结果将是，好照片也不会得到好的成效。所以，“片子不好组照凑”的幸运心理是要不得的。正因为组照的片子须要张张出色，所以组照拍摄的难度更大。
只要“组照的片子都出色”，威力够抵达“1加1大于2”的成效，威力使组照的成效获得进一步的提升。
原文图文源于
北京大学出版社
《摄映美学3》系列做品
