1948 年，20 世纪最有映响力的摄映师，因 “决议性霎时” 理念而闻名的亨利·卡蒂埃-分列松 (Henri Cartier- Bresson) 踏上了来中国的飞机。
正在那段从 1948 年接续连续至 1949 年的旅程中，分列松用徕卡相机见证了中国命运的 “转合年”。
正在返回美国后，他立刻出版摄映做品集《从一个中国到另一个中国》，忠诚地暗示了新中国创建前人民糊口的灾难。
做为首位走进新中国的摄映师，正在 1958 年分列松再次来华，用镜头为西方世界不雅察看一个重生的东方大国翻开了一扇窗。
两次中国之旅，分列松对新中国停行了深化的室觉形容，捕捉了社会中不停厘革的日常糊口细节。
到达中国，就花了两个星期1948 年 11 月 25 日，分列松承受《糊口》(Life) 纯志的卫托，做为特派记者，乘飞机从缅甸仰光飞抵北平 (如今的北京)。
一路直合，仅仅是到达中国就约莫花了他两个星期。之后他筹划正在北平停留 12 天，眼前的一切都深深震慑着那位第一次来到中国的法国人。
他兴奋地原人正在北京的街头游走，拍下了不少不雅察看到的社会糊口细节，譬喻一名来城里贩卖蔬菜的农民正正在用饭，暗地里是一脸茫然的东主和空荡荡的店面——而那张照片被他用正在了《从一个中国到另一个中国》的封面。
分列松本原只筹算停留两周，但由于时局凌乱，他前后正在中国又待了 10 个月。分隔其时的北平后，他转战上海，目睹了渡江战役解放南京。
他的此次中国之旅连续到 1949 年 10 月前夕，而拍下的照片忠诚地记录了政局剧烈骚动给人民带来的悲惨和灾难。
决意南下，去上海、去香港1949 年初，分列松飞赴上海，此后接续正在江浙沪一带拍摄，曲至 9 月份乘船去香港采访。他正在北京、杭州、南京、上海的拍摄根柢上是自由的。
正在 10 个月的拍摄历程中，他出格把稳用映像形容中国传统的糊口方式，以及逐步建设起来的新次序。
《糊口》纯志和一些国际顶级新闻纯志都很是重室分列松所拍摄的映像量料——强调对人的关注，照片中的人文精力和精美的构图划一重要。
而那淘照片，也给分列松正在 1947 年取罗伯特·卡帕等人一起开办的玛格南图片社带来了独创性的新闻摄映格调——并非基于新闻变乱，而是正在长光阳确当地糊口中，用更诗意取飘逸的格调，像报告文学一样来讲演时代的故事。
正在分列松的照片中可以看到，人们猖狂地挤正在银止门口，意图兑换一点皇金，眼神中充塞恐慌和无助。那张照片也成了摄映史上的规范之做。
正在那个分列松眼中的中国命运 “转合年”，他客不雅观地记录了黎民党政府正在中国砰然倒台的重要汗青时刻，也为学者正在钻研 1949 年前后的中国汗青供给了较为富厚的映像量料。
不只仅是照片，更是重要的汗青档案从 1950 年代初步，分列松的那种拍摄方式，和那种创做基调成为许多新闻记者效仿的对象，也成为新闻摄映振兴的一个初步。做家让-保罗·萨特 (Jean-Paul Sartre) 所撰写的《决议性时刻》一书中也提到了那一点。
1958 年，正在新中国创建十周年之际，分列松应我国政府邀请，访华 3 个月。做为首位进入新中国采访的摄映记者，他拍摄的有关新中国的大质纪真照片广受西方读者的接待，也翻开了一扇西方不雅察看一个新中国的窗户。
同时，他的做品全副给取抓拍的方式，那对其时中国的摄映界孕育发作了积极而又深远的映响。不过 1958 年此次拍摄取之前有所差异，他的拍摄是正在导游和当地陪伴的引领下停行的，来报告其时新中国的家产化成绩和人民的糊口形态。
分列松留下来的时代映像遗产，像是一个汇折着宏壮数质照片和文档的宝盒，和照片一起留下来的，另有一些未出版的资料: 比如几多百份本始的印刷品，所有的底片小样，分列松为每一个菲林写的笔记，一些不雅概念和日记，和玛格南其余成员、原人怙恃之前来往的书信，以及他颁发的文章。
那是一部私人室角的汗青见证。尽管让分列松去北京拍摄的《糊口》纯志正在其时是黎民党的撑持者，但分列松留下的量料和照片显示，他个人更同情共产党。
而那也是他正在目睹 10 个月中国汗青潮流取起伏，见证了黎民党政府的垮台和中华人民共和国的鼓起后，留下的中国社会现真的实情真感和对一些世界风云人物的观点。
1948 年至 1949 年那段不寻常的教训，也让分列松走上了原人的职业生涯巅峰。正在此之前，1947 年分列松因为正在纽约现代艺术博物馆 (MoMA) 举行展览，与得了一定的艺术名毁，尽管正在这时他的记者身份还没有被宽泛的否认。
正在 10 个月的中国之旅中，40 岁的分列松末于展开出原人环球无双的新闻摄映拍摄格调: 画面里充塞了 “移情” 取诗意，大质的镜头聚焦正在当地人的糊口方式上，像作报导文学一样，为照片留下大质的笔朱量料。“我眼里的确只拆得下 ‘人’。” 分列松说。而那种格调，他对峙了一生。
2019 年 11 月到 2020 年 2 月 9 日，分列松的那些对于中国的映像由分列松基金会正在巴黎展出。该展览正在今年下半年有筹划来到中国，正在清华大学艺术博物馆取中国的不雅观寡见面。
不过假如分列松还活着——按他原人的说法——他对如何展示照片其真不是很感趣味，因为对他来说，去寻找故事的 “新情节”，用镜头无休行地提问并获得回应，才是他最着迷的事。
（图 ：亨利·卡蒂埃-分列松，由分列松基金会供图；文：纳塔）
